42063

Винченцо Беллини

3 ноября 1801 года

https://img1.pixhost.to/images/10580/666811669_dd.jpg

https://img1.pixhost.to/images/9922/657613289_de.jpg
https://s1.hostingkartinok.com/uploads/images/2025/12/534e1a69380e768eb66f97293174348f.jpg
https://img1.pixhost.to/images/10247/662003962_e0.jpg

[block=Краткая биография]
[b]Имя:[/b] Vincenzo Bellini
[b]Дата рождения:[/b] 3 ноября, 1801 | скорпион
[b]Место рождения:[/b] Катания, Италия
[b]Дата смерти:[/b] 23 сентября, 1835 | 33 года
[b]Место смерти:[/b] Париж, Франция
[b]Карьера:[/b] Композитор
[b]Жанр:[/b] Классическая музыка, опера
[/block][block=Биография]

Винченцо Сальваторе Кармело Франческо Белли́ни - итальянский композитор, автор 11-ти опер.

"Лебедь Катании" и "Мастер меланхолии" - такие имена получил Винченцо Беллини в богемных кругах. Причиной тому послужили длинные, плавные музыкальные фразы, ставшие оригинальной визитной карточкой оперных шедевров итальянского композитора. Джузеппе Верди считал его новатором и реформатором в музыке, сокурсник и преданный товарищ Франческо Флоримо подчёркивал благородные черты лица и умение держаться с неподражаемым достоинством даже при знакомстве с важными персонами. Вагнер восхищался его способностью гармонично связывать либретто, мелодию и психологию образа в одной партитуре. Прожив яркую и стремительную жизнь, Винченцо Беллини отозвался в душе каждого своего современника, имеющего отношение к искусству.

[b]Ранние годы[/b]

Винченцо родился в портовом итальянском городке на острове Сицилия. Его отец зарабатывал на жизнь игрой на органе на религиозных службах и преподаванием для детей аристократов. Катания, местечко, где появился на свет будущий талантливый композитор, находится у подножья вулкана Этна.

Происхождение обеспечило мальчику возможность обучаться музыке с детства. Однако, чтобы получить более серьёзное образование, требовались деньги. Когда юноше исполнилось 17 лет, вопрос о переезде в Неаполь возымел статус первостепенного, поскольку в маленьком городке развиваться в творческом векторе дальше было просто невозможно.

В это время главой провинции Катания был назначен герцог Стефано Нотабартоло. Он прибыл в город вместе со своей супругой. Знатная чета быстро узнала о ситуации, в которой оказался Беллини. К 1818-му году он уже являлся автором нескольких произведений для оркестра и обладал репутацией способного юноши. Герцогиня и её супруг порекомендовали Винченцо обратиться с прошением Городской Совет. Просьба молодого человека была удовлетворена: ему назначили именную стипендию. Деньги, которые новоявленный студент получал в течение четырёх лет, позволили ему переехать в Неаполь и поступить в консерваторию, где он учился у знаменитого Николо Дзингарелли. Из Катании Беллини уезжал, заручившись не только финансовой поддержкой, но и рекомендательными письмами от членов коллегии интендантов.

[b]Творчество[/b]

Вложения, моральные и материальные, полностью оправдались, когда в 24 года Винченцо представил своё первое творение в оперном жанре. Премьера оперы «Адельсон и Сальвини» состоялась на сцене зала родной консерватории. Примечательно, что на занятиях в учебном заведении больше внимания уделялось произведениям для церковного хора или исключительно инструментальным пьесам, симфониям, сюитам и сонатам.

После триумфального дебюта Беллини начал получать постоянные заказы. Его карьера стала стремительно развиваться, давая общественности повод для обсуждения нового феноменального таланта в области оперного искусства. Публика с восторгом приняла его новую оперу «Бьянка и Джернандо». Произведение, повествующее о придворной борьбе за власть, интригах и любви вопреки предрассудкам, включил в свой репертуар театр "Сан-Карло" в Неаполе.

Через год на право поставить на сцене новый оперный спектакль Беллини претендовал знаменитый театр "Ла-Скала". Для легендарной труппы автор к 1827 году написал оперу по тексту романтической трагедии Чарльза Мэтьюрина «Пират». В 1829 году успех закрепила опера «Чужестранка». На этом головокружительный карьерный взлёт завершился.

Имя Винченцо Беллини было на слуху, но со временем отношение к маэстро поменялось. Критики "заточили перья" и принялись усердно искать недостатки, сравнивать произведения с манерой сочинения других композиторов, заручившихся немалой популярностью. Новое творение «Заира» получило крайне негативные отзывы и оценки. Пытаясь реабилитироваться, Беллини предоставляет на суд слушателей «Сомнамбулу», но и здесь не получает удовлетворительных и приободряющих мнений. Вынужденный творческий кризис композитор решает пережить на новом месте. Он переезжает в Париж, чтобы заново переосмыслить суть и потребности личного самовыражения.

Временный отдых и успокоение среди парижских пейзажей помогли вернуть маэстро авангардные позиции в творческих кругах. «Норма» и «Пуритане» - произведения, ознаменовавшие возвращение композитора к истокам успеха и продемонстрировавшие его нетривиальный потенциал.

Винченцо Беллини восхищался талантом Джоаккино Россини, но объективно подходил к сравнению, избежать которого не представлялось возможным. Встреча двух композиторов состоялась в 1829 году. К тому времени оперу «Севильский цирюльник» услышали в Италии и США. Россини покорил публику динамичным, ярким действом с торжественной увертюрой, сопоставимой с изящной бравадой. Однако не только оперы соотечественника вдохновляли Винченцо, но и его камерно-инструментальные произведения и торжественные мессы.

Беллини понимал, что может многому научиться у гениального творца непревзойдённой музыки, но одновременно осознавал, насколько различны их пути. Интуитивно присутствовало убеждение: лучшее, что он может воплотить в искусстве, не должно основываться на подражании и намеренно созданной сложности форм. Этому выводу предшествовала пора экспериментов. Время ясно продемонстрировало: упрощённость и лаконичность, от которой Россини отказался, вовсе не являются синонимами бездарности и сценического провала.

Согласно биографии Беллини, в 1831 году маэстро поддался пожеланиям острых на язык ценителей искусства и создал оперу, которая резко выделяется на фоне предшествующих произведений. «Норма» - своеобразный жест, который продемонстрировал умение композитора создавать сложный аккомпанемент и развёрнутые партии для исполнителей. Опера, где солировала непревзойдённая испанская дива Мария Малибран, имела ошеломительный успех и восхитила критиканское сообщество. К моменту завершения написания шедевра Беллини едва перешагнул порог 30-летия. Даже наблюдая за очевидным успехом своего творения среди богемы, итальянец вряд ли смел предположить, что «Норма» станет одним из лучших оперных произведений всех времён и даже в XXI столетии сохранит актуальность. Каватина «Casta Diva» из «Нормы» и сейчас является серьёзным испытанием в вокальном плане даже для ведущих звёзд мировой оперной сцены. Партия написана для сопрано и по уровню сложности практически не имеет аналогов.

Красноречивым эпилогом творческого пути стала опера «Пуритане», повествующая о пронзительной истории любви и коварства, борьбы чувства долга с желаниями взволнованного сердца.

[b]Наследие мастера[/b]

Музыка, написанная Беллини, оказала огромное влияние на творчество многих известных композиторов, среди которых - польский пианист и композитор Фредерик Шопен. Эти две незаурядные личности роднит стремление к простоте и доступности музыкального содержания. В течение всего процесса созидания Беллини намерено противопоставлял своё мастерство манере создания и исполнения музыкальных произведений своих современников. Он отказывался от изысканных сложных приёмов, излишней витиеватости, сложности в пользу лёгкости и приближенности к этническим мотивам. Критики часто осуждали подобные творческие приоритеты, указывали на чересчур поверхностное и непродуманное оркестровое сопровождение.

Сила дарования Беллини - в его мелодиях, близких народным, и в искренности выражения, нередко возвышающегося до глубокого драматического пафоса. Общий характер его музыки - мягкий, с оттенком грусти. В простоте оперного письма Беллини можно видеть реакцию против перегруженного всякими вокальными украшениями стиля его предшественников и современников. Следы беллиниевских влияний можно усмотреть не только в области оперы, но и в фортепианной музыке Шопена.

[b]Личная жизнь[/b]

В студенческую пору Беллини влюбился в дочь учителя, Маддалену Фумароли. Родители девушки всячески противились взаимоотношениям дочери и бедного, ничем не примечательного молодого человека. Отец семейства однажды вернул Винченцо все его письма, которые тот отсылал возлюбленной, и в своём послании объявил, что никогда не выдаст дочь замуж за плохого пианиста.

Ханжеские взгляды старшего поколения поменялись, когда претендент на руку и сердце девушки получил славу и принялся не без удовольствия пожинать её плоды в виде всестороннего внимания, востребованности и покровительства со стороны знатных представителей высшего общества. Однако судьбы молодых людей так и не соединились. В очередном письме к Маддалене Винченцо признался, что не смог сохранить чувства на расстоянии, потому что слишком увлёкся творчеством.

В 1828 году произошла встреча Беллини с респектабельной дамой по имени Джудитта Турина, которая в значительной степени повлияла на эмоциональное состояние композитора. За сравнительно короткий период он успел почувствовать себя и самым счастливым, и безумно несчастным человеком. Анализируя прошлое, это многогранное чувство, основанное на страсти, влечении и постоянном драматизме, композитор сравнил с адом. Знакомство произошло в Генуе. Беллини однажды признался своему лучшему другу Франческо Флоримо, что его полностью устраивает положение, в котором он оказался. Замужний статус его любовницы снимал с него негласные обязательства относительно необходимости вступать в брак. Официальных уз композитор всячески избегал, отмечая, что семейная жизнь не позволит ему полностью посвящать себя работе. Он так и не женился, и до конца дней хранил верность исключительно своему призванию.

[b]Смерть[/b]

23 сентября 1835 года Беллини скончался от острого воспаления кишечника, осложнённого абсцессом печени. Он умер в Париже и изначально был похоронен на кладбище Пер-Лашез. Легендарный некрополь оказался последним пристанищем для многих выдающихся деятелей разных сфер искусства. Только в 1876 году прах композитора был транспортирован на родину, в Катанию. В настоящее время он хранится в кафедральном соборе погибшей на Сицилии христианской мученицы Агаты.

Смерть композитора в 1835 году сблизила Джудитту и Флоримо: оба потеряли близкого человека и нуждались в поддержке. Дружеские взаимоотношения между ними, основанные на воспоминаниях и некой духовной близости, длились ещё много лет. Джудитта умерла в 1871 году, она пережила Винченцо на целых 36 лет.

[b]Послесловие[/b]

Жизненный путь Беллини оборвался в сравнительно молодом возрасте, но в прожитых днях нашлось место и поражениям, и фееричному триумфу. Его музыка обрела своих благодарных слушателей ещё при жизни автора. Талантливый композитор получил завидную долю известности и признания, чем обеспечил себе бессмертие вопреки физическим законам.

Сомнения, горечь от невозможности приблизиться к идеалу, упрямые критики, не желающие признать право творческой личности на самобытность - этими негативными обстоятельствами Винченцо Беллини жонглировал, словно виртуозный циркач на арене. Любое препятствие к гармонии оборачивалось поводом для новых экспериментов в творчестве и неожиданных открытий, преподнесённых в уникальном стиле. Не в этом ли секрет превосходства и величия бессмертной музыки над мимолётностью и хрупкостью человеческой жизни?

[i]По материалам Википедии и soundtimes.ru[/i]
[/block][block=Композитор]
[b]Оперы[/b]

1835 «Пуритане»
1833 «Беатриче ди Тенда»
1831 «Норма»
1831 «Сомнамбула»
1830 «Капулетти и Монтекки»
1830 «Эрнани» (не окончена)
1829 «Чужестранка»
1829 «Заира»
1827 «Пират»
1826 «Бьянка и Джернандо»
1825 «Адельсон и Сальвини»
[/block]

07.04.2022 в 21:10

4138517

17.01.2023 в 19:11

09.12.2025 в 06:25