1285379

Жак Оффенбах - Сказки Гофмана (Комическая опера Берлина) / Offenbach - Hoffmanns Erzahlungen (Les Contes d'Hoffmann) / 1970 / СТ / DVDRip (AVC)

Золотая раздача

Кино - Театр, Опера, Балет

[b]Название:[/b] Жак Оффенбах - Сказки Гофмана
[b]Оригинальное название:[/b] Jacques Offenbach - Hoffmanns Erzahlungen (Les Contes d'Hoffmann)
[b]Год выпуска:[/b] 1970
[b]Жанр:[/b] Опера
[b]Выпущено:[/b] Германия (ГДР), Arthaus MUSIK, DEFA, Die Komische Oper Berlin
[b]Режиссер:[/b] Вальтер Фельзенштейн, Георг Мильке
[b]В ролях:[/b] Ханнс Нокер, Мелитта Мусцели, Рудольф Асмус, Вернер Эндерс, Альфред Вроблевский, Владимир Бауэр, Сильвия Куземский, Уве Крейссиг, Хейнц Когель

[b]О фильме:[/b] Еще одна из постановок великого В.Фельзенштейна. Интересные декорации, костюмы, игра актеров - все на уровне. Режиссер сделал акцент не на трагизме шедевра Оффенбаха, но скорее на хрупком мире Гофмановских фантазий. Актеры не переигрывают, как в других постановках "Сказок Гоффмана" (это касается например Рудольфа Асмуса в многоликом образном калейдоскопе Коппелиуса, Миракля и других, т.о. не демонизируется гоффмановский образ), но следуют четким указаниям постановщика. Одним словом перед нами образцовая работа выдающегося мастера.

[b]Качество:[/b] DVDRip (AVC)
[b]Видео:[/b] MPEG-4 AVC, 2188 Кбит/с, 716x480@716х540
[b]Аудио:[/b] Немецкий (FLAC, 2 ch, 1536 Кбит/с)
[b]Размер:[/b] 2.46 ГБ
[b]Продолжительность:[/b] 02:10:22
[b]Перевод:[/b] Не требуется
[b]Субтитры:[/b] Русские, английские, испанские, французские, немецкие

[searchm=Подобные раздачи]Жак Оффенбах - Сказки Гофмана[/searchm]
[imdb=tt9304224]7.4[/imdb]

[pagesd=Релиз]
Спасибо [b]Giuditta[/b]!
Спасибо за перевод [b]Elena-Rybka[/b]!
Исходник: DVD9 (Спасибо, [b]luisa11[/b]!)
[/pagesd]

[pagesd=Исполнители]
Сценарий и экранизация: В. ФЕЛЬЗЕНШТЕЙН и ГЕОРГ МИЛЬКЕ
Walter Felsenstein & Georg Mielke
Сценография: РЕЙНХАРТ ЦИММЕРМАН
Reinhart Zimmermann
Студийная постановка: ПАУЛЬ ЛЕМАН
Paul Lehmann
Костюмер: ХЕЛЬГА ШЕРФ
Helga Scherff
•••
ГОФМАН, молодой поэт - ХАНС НОКЕР
Hoffmann - Hanns Nocker
ОЛИМПИЯ, ДЖУЛЬЕТТА, АНТОНИЯ, СТЕЛЛА - МЕЛИТТА МУСЦЕЛИ
механическая кукла, куртизанка, певица, артистка
Olympia, Giulietta, Antonia, Stella - Melitta Muszely
КОППЕЛИУС, ДАПЕРТУТТО, МИРАКЛЬ, ЛИНДОРФ - РУДОЛЬФ АСМУС
оптик, колдун, доктор, городской советник
Coppelius, Dapertutto, Miracle, Lindorf - Rudolf Asmus
КОШНИЛЬ, ПИТТИКИНАЧЧО, ФРАНЦ, АНДРЕАС - ВЕРНЕР ЭНДЕРС
слуга Спаланцани, Креспеля и Стеллы, молодой человек
Cochenille, Pitichinacchio, Frantz, Andres - Werner Enders
КРЕСПЕЛЬ, отец Антонии - АЛЬФРЕД ВРОБЛЕВСКИЙ
Crespil - Alfred Wroblewski
СПАЛАНЦАНИ, физик-изобретатель - ВЛАДИМИР БАУЭР
Spalanzani - Vladimir Bauer
НИКЛАУС/ МУЗА поэзии - СИЛЬВИЯ КУЗЕМСКИЙ
Nicklaus / Muse - Sylvia Kuziemski
НАТАНИЭЛЬ, студент - УВЕ КРЕЙССИГ
Nathanael - Uwe Kreyssig
ЛЮТЕР, хозяин кабачка - ХЕЙНЦ КОГЕЛЬ
Luther - Heinz Kogel
•••
ХОР и ОРКЕСТР «Комише Опер»
Chorus and Orchestra Komische Oper Berlin
Дирижёр: КАРЛ ФОЙХТМАН
Karl Fritz Voigtmann
[/pagesd]

[pagesd=Либретто]
Опера в трех действиях с прологом и эпилогом Жака Оффенбаха на либретто (по-французски) Жюля Барбье, основанное на пьесе самого Барбье и Мишеля Карре, которая, в свою очередь, основана на трех новелалх Э.Т.А.Гофмана.
[b]Действующие лица:[/b]
ЛИНДОРФ, нюрнбергский советник (бас или баритон)
СТЕЛЛА, оперная певица (сопрано)
АНДРЕАС, ее слуга (тенор)
ЛЮТЕР, хозяин кабачка (бас)
ГОФМАН, поэт (тенор)
НИКЛАУС, его друг (меццо-сопрано)
СПАЛАНЦАНИ, физик-изобретатель (тенор)
КОШНИЛЬ, его слуга (тенор)
КОППЕЛИУС, партнер Спаланцани (бас или баритон)
ОЛИМПИЯ, механическая кукла (сопрано)
ДЖУЛЬЕТТА, куртизанка (сопрано)
ШЛЕМИЛЬ, ее поклонник (тенор)
ПИТТИКИНАЧЧО, ее обожатель (тенор)
ДАПЕРТУТТО, злой гений (баритон)
КРЕСПЕЛЬ, мюнхенский советник (баритон)
АНТОНИЯ, его дочь (сопрано)
ФРАНЦ, его слуга (тенор)
Д-Р МИРАКЛЬ, врач (бас или баритон)
ГОЛОС МАТЕРИ АНТОНИИ (меццо-сопрано)
МУЗА ПОЭЗИИ (сопрано)
Время действия: начало XIX века.
Место действия: Германия и Италия.
Первое исполнение: Париж, 10 февраля 1881 года.
[b]ПРОЛОГ[/b]
Занавес подымается, и мы видим переполненный кабачок некоего Лютера в Нюрнберге. В театре по соседству дают «Дон-Жуана», и сейчас, по-видимому, там дело идет к антракту. Но не слышно никаких звуков, кроме невидимого хора «Духов пива», поющих во славу самих себя. В погребок медленно входит советник Линдорф; он подкупает Андреаса, слугу оперной примадонны Стеллы, чтобы тот дал ему некое письмо. Оно адресовано поэту Гофману, причем в конверте ключ, чтобы поэт мог войти в ее комнату сегодня ночью. (Во многих постановках оперы этот эпизод совершенно опускается, вместе с партиями Линдорфа и Стеллы).
Когда в театре, о существовании которого мы догадываемся, действительно настает антракт, толпа студентов шумно заполняет этот винный погребок, требуя у гостеприимного хозяина холодного пива. К ним присоединяется Гофман, которого сопровождает всегда находящийся при нем его друг Никлаус. Гофман в несколько странном настроении. Только что он повстречал одного подвыпившего и теперь он описывает его поэтично и реалистично. От него требуют песню, и он поет ее. Она называется «Легенда о Клейнзаке, жившем в Эйзенахе». В середине песни он переходит на рассказ о своей возлюбленной, Стелле, но потом он все же заканчивает «Легенду» и, отпустив несколько колкостей Линдорфу, предлагает провести вечер, рассказывая своим хорошим приятелям историю о трех своих возлюбленных. (Стелла, поясняет он в зал, символизирует всех их трех — актрису, куртизанку и юную девушку.) И когда пролог заканчивается, он произносит имя своей первой возлюбленной. Это Олимпия...
[b]ДЕЙСТВИЕ I[/b]
В первой сказке Гофмана два злодея — Спаланцани и Коппелиус. Вместе эти два шарлатана сконструировали прелестную механическую куклу и дали ей имя — Олимпия.
Теперь они поссорились, решая, кому же из них она принадлежит. Гофман, молодой студент, желает заниматься у Спаланцани, этого псевдоученого, и первый, всего лишь мимолетный взгляд на куклу становится для него роковым — он без памяти влюбляется в Олимпию. Его друг Никлаус пытается поддразнивать его и поет балладу. Но Гофман не воспринимает предупреждение, сделанное в столь живой форме. И тогда Коппелиус продает Гофману магические очки, глядя через которые видишь Олимпию как живую.
Спаланцани и Коппелиус приходят к соглашению: Спаланцани предлагает чек банковского дома Элиаса на пятьсот дукатов за то, чтобы Коппелиус молчал. Последний, ликуя, соглашается и советует Спаланцани выдать свою Олимпию замуж за глупого юнца, Гофмана. Заикающийся слуга Кошниль возвещает о прибытии многочисленных гостей, желающих посмотреть Олимпию. Ее выносят, и под аккомпанемент арфы она поет прелестную, очень трудную колоратурную арию. Все гости отправляются обедать, а Гофман остается один, отдаваясь сладостному любовному чувству к кукле. На нем волшебные очки. Он случайно нажимает одну из механических кнопок Олимпии, и, когда она на это произносит слова «Да, да», он просто на небесах от счастья, поскольку думает, что она дает ему свое согласие. Он устремляется за нею, а секундой позже вновь появляется Коппелиус. Он выяснил, что чек, который ему всучил Спаланцани, фальшивый, поскольку банк Элиаса обанкротился. Теперь Коппеллиус клянется отомстить.
Со звуками вальса возвращаются гости. Олимпия, как партнерша Гофмана, танцует столь неистово, что ее создатель (изобретатель Спаланцани) опасается, что она разобьется. Но ничто не может остановить эту механическую игрушку. Она даже поет стремительный вальс, поднимаясь в своем пении до почти невероятного ля бемоля. Она вальсирует, причем уже за пределами комнаты, и Коппелиус устремляется за нею. Никто не успевает преградить ему путь: он хватает куклу и разбивает ее на куски. Гости застывают, пораженные. Магические очки Гофмана спадают, и в отчаянии он вскрикивает: «Она механическая; она механическая!» Гости смеются над ним. Двое негодяев гневно выясняют свои отношения. Действие кончается общей сумятицей.
[b]ДЕЙСТВИЕ II[/b]
Второе действие может быть названо «баркарольным». Оно начинается и заканчивается широко известной, мерно колышущейся мелодией; она пронизывает все действие. (Оффенбах позаимствовал эту мелодию из одной из своих оперетт — «Рейнские русалки»). Сначала ее поют куртизанка Джульетта, Никлаус и гости, собравшиеся в роскошном доме Джульетты в Венеции. Затем Гофман, один из гостей, поет песню, в которой высмеивается прочная вечная любовь. Но всегда благоразумный Никлаус предостерегает Гофмана от грозящей опасности. Гофману, как он считает, суждено будет вскоре стать соперником очень уж напоминающего дьявола Шлемиля, влюбленного в Джульетту. Со своей же стороны Гофман лишь смеется над абсурдной, как ему кажется, идеей влюбиться в куртизанку.
Но вот на сцене появляется действительно мрачная фигура. Это колдун Дапертутто, он поет свою арию о бриллианте, расхваливая почти сверхъестественные достоинства своего сокровища. Он зовет Джульетту и, играя на ее тщеславии, убеждает ее попытаться овладеть мыслями Гофмана, точно так же, как она уже овладела всеми помыслами Шлемиля. Он хочет, чтобы она отражалась — в буквальном смысле слова — в Гофмане, как в зеркале. Но зеркало есть символ души, и именно душой хочет завладеть дьявол. Джульетта, будучи не в силах противиться Дапертутто, соглашается на этот «эксперимент» — обольстить Гофмана. Она молит Гофмана о любви, и он отдается чувству страстно и безоглядно. Но пока они целуются, является все общество и первый — Шлемиль. Они застают их вместе. Дапертутто коварно спрашивает поэта: «Вы всегда так бледны?» — и протягивает ему зеркало, чтобы Гофман смог убедиться, что в нем нет его отражения, то есть, что он лишился души. Стекло пусто, словно какой-то волшебник стер его отражение в зеркале. В этот момент звучит великолепный секстет; сначала слышатся отдельные мотивы баркаролы, а затем она исполняется еще раз, вся целиком от начала до конца. Звучит лишь хор за сценой, но само действие на сцене очень драматично. Гофман требует у Шлемиля ключи от комнаты Джульетты. Между ними происходит дуэль, в которой Гофман сражается шпагой Дапертутто. Шлемиль падает, пораженный шпагой противника. Гофман вытаскивает ключи — и в этот момент он видит Джульетту, отплывающую на гондоле, в объятиях Питтикиначчо. Он вновь предан, и Никлаус спешит увести Гофмана, пока его не арестовали за убийство Шлемиля.
[b]ДЕЙСТВИЕ III[/b]
Последнее действие повествует о самой большой любви Гофмана — Антонии. Антония — молодая, еще неопытная певица, дочь великой актрисы. Она живет в Мюнхене со своим отцом, и, когда действие начинается, она находится в музыкальной гостиной и поет о своей потерянной любви. Это Гофман, которого она не видела уже целый год, но которого надеется увидеть вновь. Ее отец, советник Креспель, убеждает ее отказаться от пения, и она обещает ему это, ведь она, сама не зная об этом, неизлечимо больна чахоткой.
Когда Креспель приказывает Францу, этому глухому слуге, выпроводить всех гостей, тот выполняет распоряжение, демонстрируя при этом очень комичное непонимание. В самом деле он вызывает довольно жалкое чувство, когда говорит нам — в своей маленькой песенке, — как не оценены его музыкальные таланты. Конечно же, ему не удается выпроводить Гофмана, который пришел еще раз повидать Антонию. Двое влюбленных нежно приветствуют друг друга и вскоре вместе поют нежный дуэт, который они пели когда-то в лучшие времена своей жизни. Гофман обеспокоен необъяснимым плохим самочувствием Антонии, и, когда она уходит, он скрывается за портьерой, надеясь выяснить эту тайну.
Является злой гений этого акта — он в облике д-ра Миракля, шарлатана, который повинен в смерти матери Антонии. Креспель ненавидит Миракля, но не в состоянии выгнать его из дома, и д-р Миракль продолжает следить за здоровьем Антонии. Он заставляет ее петь (и ее голос слышен за сценой). Гофман, слышащий это, начинает понимать. Три персонажа образуют великолепный мужской терцет: Миракль прописывает Антонии лекарство, Креспель протестует против ее пения, а Гофман с изумлением взирает на дьявола. Наконец Миракль покидает дом, и когда Гофман еще раз оказывается вместе с Антонией, он добивается от нее обещания больше никогда не петь.
Но последнее слово все же за д-ром Мираклем. Он сверхъестественным образом возвращается сквозь стену и пытается уговорить Антонию спеть еще раз. Сначала ему это не удается, и тогда он производит чудо с портретом матери Антонии, который висит на стене: картина начинает уговаривать Антонию спеть; д-р Миракль извлекает скрипку, чтобы саккомпанировать ей; голос Антонии становится все выше и выше. В конце концов это оказывается слишком большим напряжением для нее, и она падает без чувств, умирая. Гофман врывается в комнату и в отчаянии кричит. Обвинения, которые Креспель бросает Гофману, теперь столь же бессмысленны.
[b]ЭПИЛОГ[/b]
Пока происходит перемена декораций, оркестр спокойно исполняет музыку того хора, который подвыпившие друзья Гофмана пели незадолго перед тем, как поэт начал свой рассказ в прологе. И когда занавес поднимается, мы вновь оказываемся в кабачке Лютера, где все сидят в том же положении, в каком они были, когда последний раз опустился занавес и скрыл от нас кабачок в прологе.
«Это была сказка о моих возлюбленных, — заключает Гофман. — Я никогда их не забуду». В этот момент Лютер, хозяин кабачка, разрушает чары рассказа Гофмана: он входит, чтобы сообщить, что Стелла, прославленная оперная певица, обожаемая Гофманом, имела огромный успех в «Дон-Жуане», и Линдорф, незамеченный, выходит, чтобы встретить ее. Тем временем Никлаус объясняет смысл сказок Гофмана: Олимпия, Антония и Джульетта — актриса, сама невинность и порок — все это воплотилось в одной женщине — Стелле. Он предлагает тост за нее, но Гофман гневно отвергает его. Он требует, чтобы каждому было налито. Поскольку это более соблазнительное предложение, студенты поднимают свои бокалы, поют застольную песню, после чего удаляются в другую комнату.
Остается лишь Гофман, он весьма захмелел. На короткое мгновение появляется Муза поэзии, чтобы утешить его мыслью, что любовь делает человека великим, но даже еще больше это способны сделать слезы. Вдохновленный этим элементарным догматом романтизма, Гофман разражается страстной мелодией, которую он пел Джульетте, а затем падает совершенно обессиленный в кресло. Здесь находит его Стелла, которую на руках вносит в комнату Никлаус. «Гофман спит?» — спрашивает она. «Нет, он страшно пьян», — отвечает его добрый друг и поворачивает Стеллу к ее новому любовнику, советнику Линдорфу. Но прежде чем уйти им вместе, она бросает розу к ногам бесчувственно лежащего Гофмана. За сценой студенты вновь поют свою застольную песню.
[i]Генри У. Саймон (в переводе А. Майкапара)[/i]
http://www.belcanto.ru/hoffmann.html
[/pagesd]

[pagesd=Хранители]
Раздачу хранит и сидирует [url=userdetails.php?id=18901042][color=#8080c0]wladt[/color][/url]

Поблагодарить хранителя можно [url=//forum.kinozal.tv/showthread.php?t=284332]здесь[/url]
Принять участие в проекте можно [url=//forum.kinozal.tv/showthread.php?t=272714]здесь[/url]
[/pagesd]

[pagesd=Скриншоты]
[url=https://images2.imgbox.com/1b/6a/31KToubW_o.png][img]https://images2.imgbox.com/cf/ed/JtAucrGn_o.png[/img][/url] [url=https://images2.imgbox.com/5d/30/5akMpaMW_o.png][img]https://images2.imgbox.com/90/98/VGxQuMLw_o.png[/img][/url]
[url=https://images2.imgbox.com/9e/8f/BbVrF1Ul_o.png][img]https://images2.imgbox.com/3d/ad/wnAktQOe_o.png[/img][/url] [url=https://images2.imgbox.com/83/2e/WdDxY4nZ_o.png][img]https://images2.imgbox.com/d8/7b/H8FXnBqo_o.png[/img][/url]
[url=https://images2.imgbox.com/3c/e9/9tmfukRR_o.png][img]https://images2.imgbox.com/8d/6a/BSvETnD5_o.png[/img][/url] [url=https://images2.imgbox.com/7a/40/SAU0Bi5X_o.png][img]https://images2.imgbox.com/ed/74/Or87qHAU_o.png[/img][/url]
[/pagesd]

6233218

2.46 ГБ

1

0